享用(yong)影戏剪辑带来的第二人生,工作,生活,张崇
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| 张崇（前右二）正在山海训练(lian)营剪辑工作坊 |
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| 张崇 |
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| 张崇剪辑作品《妈妈！》 |
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| 张崇剪辑作品《野(ye)孩子》 |
出品人：任天阳
总统筹：林(lin)海利
总监制：孙璇、胡(hu)泉、林(lin)如敏
总策(ce)划：孙朝(chao)方
执行总监：吕楠芳
活动统筹：蔡淳淳
传播统筹：李丽(li)、詹锡伟
羊城晚报记者 胡(hu)广欣
正在与影戏相关(guan)的所有幕后(hou)岗位里(li)，剪辑师(shi)可能是最“宅”的工种之一。既(ji)不(bu)用(yong)像制片人那(na)样运筹帷幄、沟通各方；也无须如拍照师(shi)那(na)般驻扎正在片场，还得具备扛起大呆板的强健体格。他们(men)的工作日常，便是待正在小黑屋里(li)，盯着发光的电脑屏(ping)幕，把浩瀚的影像素材重新陈列、拼接(jie)、修剪……
前不(bu)久，山海训练(lian)营正在广州花(hua)都开(kai)营。《野(ye)孩子》《祝(zhu)你幸运！》《妈妈！》等(deng)影片的剪辑引导张崇受(shou)邀(yao)担任训练(lian)营导师(shi)。与张崇初见面，便能感受(shou)到他是一个“极致i人”——话不(bu)多、略拘谨，但一谈到剪辑，眼(yan)里(li)便有了光。正在训练(lian)营的剪辑工作坊上，他与2024山海计划的20强青年导演敞开(kai)交流，带来一堂干货满满的剪辑课(ke)。工作坊结束后(hou)，他长舒一口气：“好久没正在那(na)么多人眼(yan)前讲话了，太紧张了。”
大部分观众看(kan)影戏时都不(bu)会认识到剪辑的存正在，但剪辑师(shi)又被誉为“第二导演”，摆布着影片最终的面目。正在担当羊城晚报记者专访(fang)时，张崇结合(he)自己的亲身体验，将这个略带神秘的岗位一一拆解。
“影戏剪辑是一份可以连续一生的事业”
羊城晚报：你为何会成为一名(ming)剪辑师(shi)？
张崇：我大学毕业后(hou)正在电视台(tai)工作，主要做一些旅游节目和(he)生活节目。但做久了就以为，做电视节目彷佛是正在吃(chi)年轻饭。这个行当节奏(zou)迥(jiong)殊快，尤其是做日播节目，每天满满当当，反复相同的工作，就像呆板人一样。其时我就想换一个节奏(zou)。
我以为影戏剪辑比电视更适(shi)合(he)我。一是影戏剪辑的周期(qi)比较长，我有思(si)考的时候，可以跟作品产(chan)生更深度的交流；二是我能赓续成长，每部影戏作品都是特其余，每做一部作品都能积存新的履历；第三就是影戏剪辑是一份可以干一生的工作，业内有些影戏剪辑师(shi)可以不(bu)停干到七八十岁，我迥(jiong)殊敬佩他们(men)。
羊城晚报：转行的契机是什么？
张崇：还正在做电视的时候，我做了一个央视的普(pu)法(fa)栏目剧。这个项目连续了一年时候，让(rang)我体味到类似影戏剪辑的工作模式，这是鼓励我转向影戏范畴发展的个中(zhong)一个契机。后(hou)来有时认识了朱(zhu)琳先生，她带我进入了影戏剪辑这一行。2015年，我随着她一起做了我入行后(hou)的第一部片子《净水里(li)的刀子》。现正在不(bu)知不(bu)觉也入行十年了。
羊城晚报：过程(cheng)中(zhong)有无遇到困难？
张崇：其时我正在电视范畴的收入已经非常波动了，生活过得还不(bu)错。而转行去做影戏，毫(hao)不(bu)夸张地(di)说，完全是从零开(kai)始。刚转行的时候的确很艰难，要靠(kao)意志力(li)和(he)耐性熬过去。后(hou)来慢慢就好起来了，一是我对(dui)生活的要求没那(na)么高，二是的确热爱剪辑这份工作和(he)影戏这个行业。当我可以全身心投入到工作中(zhong)的时候，就以为自己过得真不(bu)错。
另有一件挺出乎我料想的事。我一开(kai)始迥(jiong)殊单纯，想着影戏剪辑周期(qi)长，可以干半年歇半年，这个工作节奏(zou)挺适(shi)合(he)我。入行以后(hou)才发明，如果你认真去做，真的没多少休息的时候。项目一个接(jie)一个，有时候上一个片子还没结束，下一个片子就来了，完全没有休息的空当。
羊城晚报：当影戏剪辑比想象(xiang)中(zhong)辛苦，有后(hou)悔(hui)转行吗？
张崇：实正在现正在回头看(kan)，我正在转行的时候已经把影戏剪辑当成一个职业理想，而不(bu)但仅是一份工作。干活当然是辛苦的，但我不(bu)太会抱怨，究竟是自己喜(xi)欢做的事变。
羊城晚报：现正在很多人都市自己拍拍剪剪视频，网上也出现一批自学成才的“剪辑大神”。你以为靠(kao)网络自学能成为厉害的影戏剪辑师(shi)吗？
张崇：我以为网上有些视频很厉害。有些影视二创视频，脑洞(dong)实正在太大了，非常好玩(wan)。我还喜(xi)欢看(kan)一个叫(jiao)“神龙士力(li)架0517”的视频博主，他从短视频平(ping)台(tai)中(zhong)收集(ji)一些普(pu)通人拍的生活片段作为素材，再用(yong)自己的视角重新组合(he)创作，合(he)营着音乐，剪出一种众生相的感觉，很有张力(li)。
靠(kao)网络自学做一个短片，或者说剪一个自己想做的任何气势派头的片子，我以为都完全没成绩。只是说，影戏绝对(dui)来说是一个传统行业，投资体量比较大，有一系列的规范和(he)规则。想成为一名(ming)影戏剪辑，必要比较长的冬眠期(qi)，因为大体量的影戏不(bu)太可能直接(jie)交到一个资历和(he)履历都比较浅的人手上。要做影戏剪辑的话，还是得进入业界历练(lian)一段时候。
“剪辑师(shi)可以帮影片提高分数，
但没法(fa)点石成金”
羊城晚报：剪辑师(shi)的日常工作状(zhuang)态是怎样的？
张崇：一个人冷(leng)静工作，有时候一天都说不(bu)了几句话。我试过最夸张的一段时候，每天泡正在工作室的一个小屋里(li)，说得最多的话就是跟外卖骑手说“外卖放门口吧”。我实正在蛮享用(yong)这种正在小黑屋里(li)独(du)自工作的状(zhuang)态，因为我喜(xi)欢这个工作，不(bu)介怀生活被它添补。
羊城晚报：你最长正在电脑前连续工作多少个小时？
张崇：20小时。
羊城晚报：你的颈椎还好吗？
张崇：现正在颈椎3、4、五节突出了。
羊城晚报：你会到现场跟组吗？
张崇：我会，跟组也是剪辑师(shi)的工作之一，可以让(rang)我更丰(feng)满地(di)到场到影戏中(zhong)。不(bu)外剪辑师(shi)不(bu)必要直接(jie)到片场去，基(ji)本是正在酒店的房间里(li)，主要跟导演沟通，有时也跟拍照、美术等(deng)主创交流一下。他们(men)隔几天过去看(kan)看(kan)，我们(men)就供应几个粗剪版本给他们(men)选择(ze)，有什么成绩都可以及(ji)时调(diao)整。
羊城晚报：剪过烂片吗？
张崇：刚接(jie)手一些项目的时候，会以为这片子真没什么意思(si)。但当你倾注很多心力(li)，看(kan)着它正在你部下一点点变好，就不(bu)会以为它是一部所谓的烂片。固然这也可能是我主观的情绪，但的确还没遇到过那(na)种剪完以后(hou)不(bu)再想看(kan)的差(cha)劲片子。
羊城晚报：剪辑师(shi)可以点石成金，把一部烂片酿成一部好片吗？
张崇：可以提高分数，好比说从5分提高到7分，3分提高到6.1分——多出来的0.1分是对(dui)剪辑师(shi)工作的肯定，究竟忙(mang)活了泰半天，怎么也得及(ji)格线以上。但要从3分变9分就很难。
剪辑师(shi)和(he)导演不(bu)是互斥的，
最怕导演问“怎么回事”
羊城晚报：你跟娄烨、杨荔钠等(deng)导演都有过合(he)作，谈谈跟他们(men)合(he)作的感受(shou)？
张崇：不(bu)同导演的气势派头都不(bu)太一样。杨荔钠导演是一个情绪非常精致和(he)丰(feng)满的人。《妈妈！》剪出来后(hou)，她第一次来看(kan)片，看(kan)到最后(hou)一场戏时当场大哭。导演的全部感官都是翻开(kai)的，我其时被触动了。娄烨导演是一个很严谨的人，也是一位剪辑大师(shi)，但他正在工作中(zhong)又非常放松，你不(bu)会以为他很强势。
羊城晚报：你最怕导演跟你讲哪句话？
张崇：“怎么回事？”
羊城晚报：你喜(xi)欢对(dui)剪辑给更多看(kan)法(fa)的导演，还是撒手让(rang)剪辑师(shi)去做的导演？
张崇：都可以。如果撒手让(rang)我去做，我会有很多设法(fa)主意供应给导演；但如果导演也很喜(xi)欢剪辑，给出很多方向和(he)看(kan)法(fa)，我也可以从中(zhong)学习到很多。剪辑师(shi)和(he)导演不(bu)是互斥的，当我们(men)处正在同频的状(zhuang)态时，有不(bu)同的设法(fa)主意反而更好，推进片子往同一个方向走(zou)，合(he)力(li)做得更好看(kan)。
羊城晚报：好比王家卫导演，他没有非常明确的脚本，而是喜(xi)欢拍大量的素材，正在剪辑这一步再把故事拼出来。如果无机会让(rang)你跟他合(he)作，你能担当他这种工作方式吗？
张崇：我可以的。实正在对(dui)剪辑来说，从不(bu)同的视角动身，看(kan)看(kan)如何用(yong)这些素材拼出一个最故意义、最有代价的故事，是剪辑工作中(zhong)比较故意思(si)的事。只需(xu)我以为这个片子是故意义的，最终出来的作品是能对(dui)人有启发的，两头的过程(cheng)我都愿意去尝(chang)试。无论导演的工作方式如何，剪辑正本就是一件折磨人的工作，必要一点点打(da)磨。
好的剪辑让(rang)情绪流动更流畅
羊城晚报：入行已经十年，往常你最享用(yong)剪辑工作的哪一点？
张崇：当我坐正在剪辑室里(li)，沉醉(zui)正在素材中(zhong)，我彷佛也能体味到影片人物的情绪，与他们(men)同享了一场戏剧性的履历。这时候我就以为，这份工作让(rang)我体验到两重的人生。我很享用(yong)跟片中(zhong)人物的共振，所以会正在每个片子里(li)都力(li)求到达这种状(zhuang)态。
羊城晚报：正在山海训练(lian)营的剪辑工作坊里(li)，你也赓续强调(diao)情绪对(dui)剪辑工作的重要性，以为好的剪辑最重如果让(rang)情绪流动变得流畅。而你到场过的《妈妈！》《忠犬八公(gong)》等(deng)影片都比较偏偏情绪流，这是你的偏偏好吗？
张崇：正在我们(men)团队的工作室里(li)，我的确不(bu)停正在对(dui)接(jie)这种范例(li)的项目，我彷佛比较擅长做情绪浓度高的片子。影片必须无情绪做基(ji)础(chu)，对(dui)剪辑师(shi)来说，这种情绪流的片子是比较简单出好片的范例(li)。无机会的话我挺想尝(chang)试剪一部超级商业大片，哈哈，类似《封神》这种片子。我从青少年期(qi)间就挺爱看(kan)这种视听效果迥(jiong)殊丰(feng)满的片子，并(bing)且我也做得很少，想尝(chang)试一下。
羊城晚报：业内不(bu)乏剪辑师(shi)当导演的例(li)子，你有计划自己当导演吗？
张崇：没有，我的兴趣和(he)热情都正在剪辑上，做了十年也没有以为疲惫。我正在剪辑上另有很长的路要走(zou)，无论是理论上还是履历上，另有很多东西守候去索求，这是一份值得用(yong)一生去索求的工作。此(ci)外，也不(bu)是说只有当导演才能享用(yong)影戏，剪辑也是一份跟影像打(da)交道的工作，我能从中(zhong)体验到影像的魅力(li)、戏剧的美感。
寄语山海计划青年导演
“青年人，大胆创作吧！”
羊城晚报：正在剪辑工作坊，你跟参加本次山海训练(lian)营的青年导演有不(bu)少互动，傍边有无一些让(rang)你印象(xiang)深入的事？
张崇：正在剪辑工作坊，我做的实正在是抛出自己的履历，跟青年导演们(men)一起接(jie)头。这个过程(cheng)中(zhong)，他们(men)给我带来很多触动和(he)启发。好比有一位女导演讲述了她正在清早的北京打(da)车的见闻，这就是一段非常鲜活、非常有生命力(li)的故事。另有一位男导演提出了他对(dui)入画和(he)出画的明白和(he)疑惑，这种成绩看(kan)似简单，但穷究的话的确可以研(yan)究出一些模式甚至(zhi)理论。
羊城晚报：最想对(dui)2024山海计划的青年导演说的一句话是什么？
张崇：大胆去创作，大胆地(di)把自己的创意挥洒得极尽描摹(mo)吧。
关(guan)于山海计划
“向山海走(zou)去”青年导演创作扶持计划（简称山海计划）是由羊城晚报报业团体主办的对(dui)海内外优(you)秀华人青年导演举行发掘、孵化、选拔和(he)培育种植提拔的大型人材扶持活动。活动驻足粤港澳大湾区，面向全球寻找影像创作范畴的新锐力(li)量，支持他们(men)索求剧情、纪(ji)录(lu)、动画等(deng)不(bu)同范例(li)的短片创作，冲破和(he)睁开(kai)对(dui)未来华语影像文化的想象(xiang)之路，也让(rang)世界通过影像重新发明中(zhong)国。