“求疵”比(bi)“求美”更重要,阐(chan)明,写作,进行
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□唐小林
在当下(xia)浩浩大荡的文学(xue)批评大军中，谢端平无疑是一个“另类”。他曾是一位(wei)外资企(qi)业的高管，却在工(gong)作之余陶醉于文学(xue)创作，并发表了大量的文学(xue)作品。那时(shi)，在深圳的写作圈里，从事文学(xue)创作的业余写作者(zhe)如过江(jiang)之鲫，但谢端平的短篇(pian)小说《假证》，却让我眼前(qian)一亮，记忆深刻。让我感到惊(jing)疑的是，他突然突入(ru)了文学(xue)批评这支浩大队伍，而且引人注目。
因为具有(you)小说创作的写作实践和制造实绩，谢端平在阐(chan)明文学(xue)作品，剖析文学(xue)现象，把(ba)握作家(jia)的创作心态时(shi)，明显有(you)着更多的“优势(shi)”，而绝非像某些文学(xue)批评家(jia)那样，从书籍到书籍，从理论到理论，行文憔悴苦涩，让人云里雾里。他的文笔是锋利的，及物的，说话也是异常(chang)鲜活的，对问题的阐(chan)明具有(you)很强的逻辑性和批驳性。而这样的“批驳”，并非仅仅是为批驳的批驳，而是为了更好地建构，到达贰心中理想的批评。
谢端平的新作《从三分世界(jie)到百家(jia)争鸣》，恰是他对基(ji)层文学(xue)批评家(jia)们的批评进行长期研(yan)究和思索的成果。这类对基(ji)层批评家(jia)的热情关注和系统研(yan)究，在当下(xia)学(xue)界(jie)是其实不多见的。诚如谢端平在谈到该书写作的缘起时(shi)所说：“收集的衰(shuai)亡和期间的进展促使‘两新’（新文艺组织、新文艺群体）文艺批评应运而生，在深圳等地成型并产生较大影响。本书系统地叙述‘两新’文艺批评的缘起、特(te)性、存在问题、逆境与突破路(lu)子，对代表性批评家(jia)进行个案阐(chan)明，呼唤文艺批评的百家(jia)争鸣。”任何重生事物的涌现，都值得(de)学(xue)界(jie)去(qu)卖力探讨和细致研(yan)究，无奈现有(you)的学(xue)术体制每每表现出一种理论跟(gen)不上实际的脚步，呈现出一种滞后的现象。
谢端平之所以要不惜放弃小说创作，泯灭大量精(jing)力来写这样一部书，并非仅仅是心血来潮，而是来自于一个文学(xue)批评家(jia)对于文学(xue)创作的热情等候，对于优秀文学(xue)作品的更高要求，呼唤更多的文学(xue)批评家(jia)对当下(xia)的文学(xue)创作和文艺批评进行学(xue)术性的探讨和广(guang)泛的百家(jia)争鸣。
与平常(chang)某些所谓(wei)的文艺理论专著相比(bi)，谢端平的《从三分世界(jie)到百家(jia)争鸣》，在进行理论阐(chan)明时(shi)，更加注重文艺批评者(zhe)的写作实践和基(ji)层文艺批评家(jia)们所取得(de)的写作成绩。为此，谢端平对这些文艺批评家(jia)们的写作状(zhuang)态和成果，进行了系统的追踪和详细的个案阐(chan)明。这也是该书中最具特(te)色、也最有(you)说服力的部份。在充分肯定这支新力量的同(tong)时(shi)，谢端平毫不忌讳地指出了他们在文艺批评中存在的不敷。这类饱含(han)着情感、凝聚着激(ji)情的文艺批评，充分体现了鲁(lu)迅先生所提倡的，文艺批评就是要有(you)“坏处说坏，好处说好”的批评精(jing)神。
与此同(tong)时(shi)，谢端平着重夸大了文艺批评的“批驳性”，并认为“求疵比(bi)求美尤显重要”。恰是基(ji)于这样的批评观，即便(bian)在对基(ji)层文艺批评家(jia)进行热情赞美的同(tong)时(shi)，谢端平也不忘对他们写作中的不敷之处进行入(ru)木三分的阐(chan)明和理直(zhi)气壮，毫不包涵的勇敢批评。这类有(you)理论、有(you)逻辑阐(chan)明，又有(you)详细论证和详细实例的文艺批评，异常(chang)具有(you)说服力。
