文学传播中通常遇到哪些困境呢？我们在工作的时候文学传播中经常会遇到一些问题，无论是引进外国文学还是中国文学走出去，以上事例的焦点都落在文学翻译上。虽然当下中国文学翻译事业方兴未艾，然而仍有许多问题值得进一步探讨。合肥翻译公司和大家一起来了解一下。

一

文学翻译不仅是跨文化的语言转换活动，更是一种艺术的再创造。在这种创造性的活动中，译者的主体性得到充分发挥。自19世纪严复将《天演论》译成中文后，中国一代代知识分子如罗念生、杨宪益、傅雷等，凭借个人禀赋与志趣不断译介外国作品，启民智、传西学，无不体现出其对文学的热爱及对翻译的兴趣。知识分子的这种情怀一直延续至今。

多位翻译家表示，翻译本身是件苦差事。诺贝尔文学奖得主、葡萄牙作家若泽·萨拉马戈《修道院纪事》的译者范维信曾感慨地说：“翻译是一个残酷的职业，永远没个头儿，且基本没有重复。其中会遇到许多问题，需要请教各界专家，如翻译《修道院纪事》这本书就花了近8年。”诺贝尔文学奖得主马里奥·巴尔加斯·略萨《城市与狗》的译者、北京大学西语系教授赵德明也持同样的观点。如今，已逾七旬的赵德明“退而不休”，仍在做文学翻译工作。对于如此苦差，两位译者坚持不懈的理由都是“喜欢”。然而，一名优秀的文学译者，不仅要有兴趣和一定的素养、经验，更要耐得住寂寞。

二

当前，我国文学翻译人才匮乏是一个普遍现象。从事文学翻译的主力军为兼职翻译人员，毕业生专职从事文学翻译行业的意愿并不强烈。北京外国语大学英语学院副院长吴青表示，近几年翻译系的毕业生从事文学翻译的非常少。

究其原因，一是国内相关大学目前只设有文学翻译课程，并没有文学翻译专业，对文化翻译人才的培养未引起足够重视。二是文学翻译相较于实用类翻译(科技、经济、法律等)，从业者工作难度大且工资低，毕业生多不愿意投身该行业。

严复在《天演论》中提到“译事三难：信、达、雅”。要想成为一名合格的文学翻译工作者并非易事。傅惟慈生前在接受媒体采访时表示：“有些人说我译笔很好，很通畅。实际上，这是对一名翻译工作者的最低评价。”中国翻译协会理事文敏表示，文学翻译的确是一门“杂学”，需要长期的积累和一定的经验。

值得一提的是，目前国内外国文学译著中重译本较多，而另一批国外学界公认的经典著作，却几乎没有被翻译过。重译本不断出现，主要原因是成本低廉，表现为对“公版书”的集中出版上，即著作过了版权保护期的作品。人民文学出版社副总编辑周绚隆表示，由于这类图书没有版权问题，在人们心目中的认知度高，市场需求相对稳定，宣传经费低，所以大家才会竞相出版，但作品质量良莠不齐。

三

自2012年10月莫言获得诺贝尔文学奖后，国外对中国当代文学的关注度不断提高。许多评论家认为，莫言获奖，英文译者葛浩文和瑞典文译者陈安娜起了很大作用。对此，浙江文艺出版社总编辑邹亮说：“中国文学走出去，翻译是必须攻克的一环。”

在“谁来译”的问题上，业内人士均表示，将中国的优秀文学作品译成外文，应首选母语为输入国语言且精通汉语的译者，如外国汉学家，或者两国翻译人才的合作。如此，才能较好地处理语言、文化差异，便于外国读者接受。吴青表示：“这就要求中国必须培养自己的文学翻译人才，这是一项长期而艰巨的任务。”对于“如何走出去”，几位出版界人士、翻译家建议，应积极与国外出版商配合，因为他们了解本国读者的口味，会选择有效的宣传模式。

赵德明说：“现在是中国当代文学走出去的初始阶段，首先要认真地总结经验，不能拿一个成功经验普遍应用。其次，走出去的渠道要多样化，民间的、官方的，团体的、个人的都可以。